平岡公彦のボードレール翻訳日記

平岡公彦のボードレール翻訳日記

ボードレール『悪の華［1857年版］』（文芸社刊）の訳者平岡公彦のブログ
退屈について語りあうことに退屈することはできない（オビ１グランプリ落選作）。

書くことは抵抗すること。書くことは生成すること。書くことは地図を作ること。
（ジル・ドゥルーズ『フーコー』宇野邦一訳，河出文庫，2007年，p.87）

2008年12月30日(火)

『がくっぽいど』にボードレールの詩を朗読させてみた６

『がくっぽいど』によるボードレールの訳詩の朗読第６弾が完成しました。
　
　今回の朗読は『悪の華［1857年版］』98番目の詩「愛し合うふたりの死」です。
　
　この詩は『悪の華』の最後の章「死」に収められた死をテーマとした３篇の詩の最初の１篇です。
　
　この詩を偏愛する芸術家は多く、第４弾の記事で紹介したドビュッシー以外にも、『未來のイヴ』で著名なヴィリエ・ド・リラダンがこの詩に曲をつけていますし、Ｊ・Ｋ・ユイスマンスはその代表作『さかしま』の主人公デ・ゼッサントの部屋にこの詩を額装して飾らせています。いずれもゴシック文学の歴史を語る上で欠かすことのできない巨匠です。
　
　私自身もとても好きな詩なので翻訳にも特に力が入っています。「死」の３篇は私自身十分に満足のいく仕上がりにできた翻訳なので、他の２篇99「貧しき人々の死」と100「芸術家たちの死」と併せてぜひご一読いただければと思います。
　
　さて、今回の朗読ですが、今回は朗読のテンポを今までよりも落としてみました。
　
　これまでの朗読では「間」を調節することによって朗読のスピードをコントロールしていましたが、テンポにはまったくタッチしていませんでした。しかし今回の「愛し合うふたりの死」の場合、それだけではどうしてもイメージとのギャップが埋められなかったので、色々試行錯誤した結果、テンポを落としてみることにしました。
　
　どうして今までテンポを調節しなかったのかというと、難しかったからです（笑）。
　
　朗読のテンポの調節の難しさは、なによりふつうのテンポがわからないところにあります。今現在ふつうだと感じているテンポを放棄して新しい標準を探さなくてはいけないわけですから、極端な話、感受性を再編制しているに等しい。行と行の「間」を調節するのとはまったく勝手が違います。
　
　たとえば、いざテンポを落としてみると、今までのテンポに慣れてしまっているせいでどうしても間延びして聴こえます。しかし、しばらくするとそのテンポに慣れてきて、逆に以前のテンポのほうが急いで読み上げているように感じます。この場合、どちらの感受性が「正しい」のか作っている本人にはすぐに判断がつきません。
　
　ですからいくつか違うテンポの朗読を聴き比べたり、しばらく時間をおいてみたりして入念にチェックする必要があります。それでも錯覚や１－２弾の記事に書いたような「感性のつじつま合わせ」の可能性を排除できたと感じるまでにはかなり時間がかかりました。そのわりには早くできたような気もしますが（笑）。
　
　その甲斐もあり、今回の朗読は非常に満足のいく仕上がりになりました。Gacktとボードレールの150年の時を超えたコラボレーションをお楽しみください。
　
　次の記事「愛し合うふたりの死（『がくっぽいど』朗読付き）」の一番下にある「聴く」というボタンをクリックすると聴くことができます。
　
　みなさんの感想とアドバイスをお待ちしております。

　今回でこのブログで公開している６篇の詩すべての朗読が完成したことになりますが、『がくっぽいど』の朗読はもちろんこれで最後ではありません。
　
　今回再びフォーマットを大幅に変更したことで、第２弾の「夕暮れの諧調」と第３弾の「憂鬱」の朗読が早くも聴くに耐えないものとなっています（笑）。すぐにでもリミックスしたいところではありますが、それはまた来年のお楽しみということで、引き続きお付き合いいただければ幸いです。

　今年の更新はこれで最後になります。コメントとトラックバックをくださったみなさん、ありがとうございました。来年もまたよろしくお願いいたします。
　
　それでは、よいお年を。

作成者平岡公彦 : 2008年12月31日(水) 08:38

愛し合うふたりの死（『がくっぽいど』朗読付き）

愛し合うふたりの死（1857年版）
　　　　　　　　　　　　　　　　　シャルル・ボードレール

私たちは微かな香りに充ちた寝台と
墓穴に似た深い長椅子を得るだろう
そして飾り棚の上には見知らぬ花が飾られるだろう
ひときわ美しき空のもと　私たちのために咲く花が
　
われ先にと最後の熱を使い果たして
私たちのふたつの心は　ふたつの大いなる焔となり
私たちのふたつの精神　この向かい合う鏡のうちに
ふたつの光が重なり合い映るだろう
　
薔薇色と神秘の蒼とに充ちた黄昏に
私たちはただひとつの閃きを交わすだろう
深き惜別を込めた長き嗚咽のように
　
やがてひとりの天使が扉を半ば開き
忠実にまた楽しげに甦らせてくれるだろう
耀きを喪った鏡と　息絶えた焔とを

（平岡公彦訳『悪の華［1857年版］』文芸社　2007年6月　p.207）

作成者平岡公彦 : 2008年12月30日(火) 20:20

LA MORT DES AMANTS, 1857

LA MORT DES AMANTS, 1857
　　　　　　　　　　　　　　　　　Charles Baudelaire

Nous aurons des lits pleins d'odeurs légères,
Des divans profonds comme des tombeaux,
Et d'étranges fleurs sur des étagères,
Écloses pour nous sous des cieux plus beaux.
　
Usant à l'envi leurs chaleurs dernières,
Nos deux cœurs seront deux vastes flambeaux,
Qui réfléchiront leurs doubles lumières
Dans nos deux esprits, ces miroirs jumeaux.
　
Un soir plein de rose et de bleu mystique,
Nous échangerons un éclair unique,
Comme un long sanglot, tout chargé d'adieux;
　
Et bientôt un Ange, entr'ouvrant les portes,
Viendra ranimer, fidèle et joyeux,
Les miroirs ternis et les flammes mortes.

（多田道太郎編『「悪の花」註釈（下）』平凡社　1988年3月　p.1319のテクストおよびヴァリアントより1857年版のテクストを復元。赤字は1861年版との異同部分）

作成者平岡公彦 : 2008年12月30日(火) 20:17

先行邦訳読み比べ

　参考までに先行する邦訳も紹介しておきましょう。
　とはいえ、特定の先生の訳を全文掲載するのは色々と問題がありそうなので、各連ごとに異なる先生の訳を紹介します。尚、以下の邦訳はいずれも1861年版のテクストを底本としています。

恋人たちの死
　
私たちはもつだろう、かすかな匂いに満ちた寝台を、
墓穴のように深々とした長椅子を、
そして飾り棚の上には、奇怪な花々
より美しい空の下で二人のために咲いたものを。
（阿部良雄訳『ボードレール全詩集Ⅰ』　ちくま文庫　1998年4月　p.283）
　
今生の最終に残る情熱を思うがままにたぎらせて、
われら二人の心臓の、大いなる二つの炬火と燃えさからん、
二重の炎てり映えん、
この両面の真澄鏡、われらが心に。
（堀口大學訳『悪の華』　新潮文庫　1953年10月　pp.293-294）
　
薔薇色と神秘めく青さを帯びた　或る一夜、
私たち二人は　唯一の電光を交はすであらう、
永劫の別離の深く籠められた　長い嗚咽をさながらに。
（鈴木信太郎訳『悪の華』　岩波文庫　1961年4月　p.396）
　
やがて一人の「天使」が、扉からそっと覗いて、
まめまめしく楽しげに、よみがえらせてくれるでしょう、
曇った鏡と　死んでしまった焔とを。
（安藤元雄訳『悪の華』　集英社文庫　1991年4月　p.335）

　私自身は1857年版も十分に鑑賞に耐える内容と完成度を備えていると考えていますが、教養としてボードレールを読んでおきたいという方や、より深く『悪の華』の詩の世界を理解したいという方には、決定版である1861年版を併読なさることをお勧めします。

作成者平岡公彦 : 2008年12月30日(火) 20:16

訳文解説

　ここでは拙訳と引用したそれぞれの先生の訳とのあいだに著しい訳語の相違がある部分について解説します。

1857年版と1861年版とのテクストの異同部分について

・原文4行目のpleinは1861年版ではfait（不定詞faire）となっています。
　plein は「～に満ちた」という意味の形容詞、faireは「～を作る」という意味の動詞ですが、引用した鈴木訳では「帯びた」と意訳されています。

・原文12行目のbientôtは1861年版ではplus tardとなっています。
　bientôtは「すぐに、やがて」という意味なのに対し、plus tardは「のちに、将来に」という意味ですので、1857年版より1861年版のほうが時間の経過が長くなっています。
　引用した安藤訳では「やがて」と訳されていますが、この訳語では原語より時間の経過が短く、疑問があります。
　参考までに他の訳者の訳を紹介しますと、堀口訳では「時すぎてのち」（p.294）、鈴木訳では「やがて其後」（p.396）、阿部訳では「ややあって」（p.284）と訳されています。

その他の訳語の相違について

・阿部訳引用部3行目の「奇妙な」の原語はétrangesという形容詞ですが、この語には「奇妙な」のほかに「不思議な」、「見たこともない」という意味があります。
　参考までに他の訳者の訳を紹介しますと、堀口訳では「奇しき」（p.293）、鈴木訳では「世に珍しい」（p.395）、安藤訳では「見たこともない」（p.334）と訳されています。
　
・堀口訳引用部1行目の「思うがままにたぎらせて」に対応する原文はおそらくUsant à l'enviだと思われますが、逐語的に確認すると、この部分は「我先に（à l'envi）すり減らす（Usant）」という意味になりますので、堀口訳は明らかに誤訳です。私は意図的な改変を疑っています。
　参考までに他の訳者の訳を紹介しますと、鈴木訳では「競ひ盡して」（p.395）、安藤訳では「われ先にと（…）燃やし尽して」（p.334）、阿部訳では「負けじとばかり（…）注ぎ尽し」（p.283）と訳されています。

・堀口訳引用部2行目の「心臓」の原語はcœursですが、この語には「心臓」のほかに「心」という意味もあり、訳者により解釈が分かれています。
　参考までに他の訳者の訳を紹介しますと、鈴木訳では「心臓」（p.395）、安藤訳では「心臓」（p.334）、阿部訳では「心」（p.283）と訳されています。
　
・堀口訳引用部4行目の「両面の」の原語はjumeauxという形容詞です。
　この語には「双子の」、「対の」という意味がありますが、堀口訳のように「両面の」と訳すことが適切であるかは疑問があります。
　この「両面の」を字義どおり「表裏一体の」という意味に解するなら、互いに反対の方向を向いた鏡になぜ「二重の炎てり映え」ることが可能なのかという常識的な疑問が生じます。
　私は堀口大學先生はこの詩の内容をよく理解できていなかったのではないかと疑っています。
　参考までに他の訳者の訳を紹介しますと、鈴木訳では「向ひ合つた」（p.396）、安藤訳では「お揃いの」（p.334）、阿部訳では「双生（ふたご）の」（p.283）と訳されています。
　
・鈴木訳引用部2行目「電光（いなづま）」の原語はéclairですが、この語は「雷の光」のほかに、単に「閃光」を意味する語としても使われます。
　尚、堀口訳はこの箇所を「快感」（p.294）と改変しています。確かにこの箇所のéclairを比喩的にそのように解釈することは可能ではありますが（ただし、決してその解釈に限定されるわけではありません）、éclair自体にそのような含意はありません。

・安藤訳引用部1行目の「扉からそっと覗いて」に対応する原文はentr'ouvrant les portesですが、逐語的に確認すると、この部分は「扉を（les portes）少し（entr'）開いて（ouvrant）」という意味になりますので、安藤訳は意訳されています。

作成者平岡公彦 : 2008年12月30日(火) 20:15

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